然而聖誕節也構成一種無形壓力──人們必須花錢，費煞思量選購禮物、安排節目與情人、配偶、家人或朋友慶祝。 製造商每年推出新穎產品，吸引兒童及青少年，父母為了滿足孩子對時尚物質的追捧，也許會感到疲於奔命。 其實送給摯愛親朋的禮物，豐儉由人，不一定需要花費昂貴，親手做的聖誕卡或工藝品也能表達心意，為對方帶來喜悅。 「時間不斷在走，沒有盡頭，只有路口」–電影《擺渡人》中，將時間的溫柔給了我們。
- 乙方利用本著作改編並拍攝製作之衍生作品，其核心須符合原著作探討家庭價值與家族情感之中心思想與世界觀，未經甲方事前書面同意，乙方不得更改之。
- 至若韓國製作公司依台灣版影視作品改編拍成韓劇，原著作者是否有權參與韓劇發行分潤？
- 樂天女孩倪暄今遭舊愛Ｍ先生爆料交往期間劈腿樂天桃猿外野手陳晨威，不過倪暄事後發聲明駁斥，此外，陳晨威也發聲明還反控遭Ｍ先生索賠60萬元。
劇中患有反社會人格的童書作家高文英因為童年陰影，長期處在不安、焦慮的心理狀態，直到遇見擁有自閉症哥哥的精神病看護文鋼太，文英開始勇敢正視自己的情緒、開始學會如何去愛，這是她透過這份愛學到最大的課題，更因為這份愛，學著在愛別人之前要先試著治癒自己。 《非常律師禹英禑》劇情講述自閉症律師禹英禑在遇到一件件案子後，從中學習並自我成長。 這一路上她遇上不少困難、認識不少人，不過最讓人感動的就是她遇見了唯一一個懂得跟她相處、付出真心的李濬浩。 聖誕是感恩和施予的季節，許多團體和機構都藉此機會舉辦籌款活動，鼓勵人們慷慨捐輸，共襄善舉。 教會在冬季開放收容中心，為無家可歸者提供食宿及協助轉介就業或康復服務。 這些機構常常需要人手協助，若有空閒時間和心力，可以參與當義工，既可以服侍有需要的人，也能擴闊社交圈子，生活充實得多。
愛你的一切: 愛你的一切
朴太陽因為自己曾對學姊犯下的失誤久久不能忘懷，甚至透過謊言希望能讓自己、對方好過，好不容易再次拿起羽球拍，卻遇上了學姊的親弟弟朴泰俊，兩人更陷入愛情中，得知真相的朴泰俊，不但沒有因此放手，反而更堅定地讓太陽知道自己是多值得被愛的人。 是羅希度給他向前的勇氣也讓他知道在希度面前他能放下重擔，放心地當個孩子，一起幸福。 禹英禑跟李濬浩的愛情其實在開始前就不順遂，不僅受到身邊朋友的不支持，禹英禑更懷疑自己是不是沒有資格被愛，但李濬浩用他的真心、行動，讓她知道自己值得被愛，更有資格去愛別人。 在愛情裡，我們都希望被疼愛、被放在心上，我們做的所有事情，都是為了得到愛，那是因為我們缺乏了「安全感」，我們希望和對方在一起，感受到「安全」。 台灣大學外國語文學系研究所碩士班畢業，現為高雄巿立後勁國中英語老師暨圖書推動教師。 著有《繪本給你教養力：在故事裡和孩子一起成長》、《親子大手拉小手，跟著繪本快樂學英文》、《用英文繪本提升孩子的人文素養》、《繪本100+，輕鬆打造英語文法力》等書。
本文將介紹國內、外因應IP開發形成的商業合作模式，從中拆解多層次授權的結構，並探討IP衍生的著作權利歸屬等實務常見的問題，進而剖析商業合作模式與合約交易條件，提供IP開發結合商業、藝術與法律的最適機制。 然而在權利人與開發商之間也產生極多難解的爭議，甚至醞釀重大的法律議題。 本文將介紹國內、外因應IP開發形成的商業合作模式，從中拆解多層次授權的結構，並探討IP衍生的著作權利歸屬等實務常見的問題。
愛你的一切: 愛你的一切 林良歡
我們自己在成長的過程當中，有可能因為教育或社會氛圍而比較少有機會學習到如何在日常生活當中去做愛的表達，有些人常常會覺得好彆扭，其實在這個時候，繪本真的是很好的幫手，在畫風溫暖的繪本當中，藉由簡單的情景與情節，表達最單純的感受，這樣，其實就可以了。 在表達愛的時候，我們感受到的大部分是正面，而且被接受、被肯定的感覺，就像我兒子每次抱著我說：「媽咪，我好愛你。」的時候，看著他的眼睛，我會知道，就算今天在外面遭受到不管各式各樣的挫折困難非難，這個世界上，還有一個人是這樣全心全意地信任你，重視你。 余晉：合作前覺得他已是一位成績很好的演員，一開始腦中曾浮現「不知道我配不配得上他」。
- 若編劇同意電視台轉授權，電視台即有權直接將台劇劇本授權予韓國公司翻拍韓劇，反之則需再經編劇授權。
- 《非常律師禹英禑》劇情講述自閉症律師禹英禑在遇到一件件案子後，從中學習並自我成長。
- 任教於國立臺北藝術大學及國立臺南藝術大學，講授【智慧財產權與合約談判】課程，出版《如何面對合約》系列法律著作，演講教學寫作不輟。
- 乙方需於簽約後兩年內完成劇集的開發，並決定行使選擇權，應給付甲方剩餘百分之九十的金額，即新台幣九十萬元整（含稅），以取得改編之權利。
- IP開發需先選定素材，諸如圖像角色、原創故事、文學作品、史實、社會事件、知名人物等皆屬適例。
- 這一路上她遇上不少困難、認識不少人，不過最讓人感動的就是她遇見了唯一一個懂得跟她相處、付出真心的李濬浩。
註3 「角色即故事之標準」之意義與運用，詳請參閱張嘉惠，〈美國法院對於角色著作權保護之判斷標準―研析美國第九巡迴上訴法院 DC Comics v. Towle 一案〉，《智慧財產權月刊》第227期，2017年11月。 乙方委託美術及視覺創意人員進行視覺開發工作，包括但不限於海報、人物造型設計、道具與模型設計、場景設計、動作設計等，形式不限於2D 、3D或動態影像。 改編合約應明確約定IP開發之項目及範圍，授權方如有所保留，亦須逐一指名，開發方始可掌握界限，不至於違約，且有助於授權金與分潤之評估約定。 美國法院依「清晰描繪標準 」分析007系列影集所發展「詹姆士龐德」角色之特質，具有獨特男性魅力、神準槍法、優越體能，且每部007系列電影中皆有危險追逐場景、與女性調情、機智談話，法院認定此類特質已成為角色之一部分。
然而，此階段距離拍攝成電影，往往仍有漫漫長路需要渡過，劇本授權金對於製作公司實屬開發成本之重擔，如何降低授權過程的財務負擔，成為IP開發者努力琢磨的功課之一。 知名插畫家幾米的繪本作品膾炙人口，在台灣成為IP開發的典範實例，《向左走向右走》於2008年、2010年、2016年及今年（2022）持續演出舞台劇。 2001年出版之繪本作品《 地下鐵 》，先於2003年改編成電影及音樂劇，音樂劇陸續於2012年、2017年分別由不同表演團隊重新演繹改版演出，另於2006年改編成電視劇。 此外幾米繪本的人物角色亦成為台灣各地景點的指標裝置藝術，此類重製與改作皆需原作者的授權。
▲作者：艾瑪‧達德 Emma Dodd 艾瑪‧達德出生於倫敦近郊，父母親都是設計師。 她的作品在2006年、2009年兩度入圍，並於2010 以 I Love My Mummy獲得英國圖書信託基金會幼兒讀物獎（Booktrust Early Years Awards）；2011年以I Love Bugs入圍凱特‧格林威獎，作品屢獲殊榮。 出版過許多膾炙人口作品的她，現在與丈夫、兩個孩子及他們的狗狗巴特住在一起。
為減輕影視製作籌備期之開發成本，台灣影視產業晚近引進好萊塢行之有年之「期權協議」（Option Agreement）。 由製作公司與劇本權利人明文約定，使製作公司在選擇權期間內取得劇本改編之選擇權，並支付較低之權利金（第一階段），約莫為整體授權金的十分之一。 製作公司便可進行資金募集、田野調查等籌備工作，待準備完善後，製作公司得以在選擇權期間內，行使「選擇權」，此時始正式取得劇本改編權，並需支付較高之權利金（第二階段）。 立法者對於衍生著作之保護，顯示改作行為將創造出新的權利，發揮經濟效益，透過著作授權手續，賺取授權金，甚至授權人可參與被授權者（開發商）加值運用之分潤，因此IP開發之改作實力在21世紀成為文創界不可忽視的競爭力。
至於著作多層次授權的歷程中，小說家、版權經紀人或第1季編劇與製作公司是否有權收取續拍第2季電視劇之授權金？ 在影視產業尚乏相關議題之討論或觀點完整提出之際，由於權利金分配比例之約定方式，法律並無具體規定。 目前我國IP開發之商業習慣猶在形成中，但是可以根據電視台實際使用原著小說、第1季電視劇本、電視劇影像之比例，定出分潤比例，但通常較第1季減半。
開發商除需對於開發素材深入理解，掌握精髓外，尚需具備豐富的想像力、市場敏感度與合約法律知識，方能妥善規劃，順利說服原著權利人進行合作。 台灣漫畫家阮光民的作品《用九柑仔店》，曾先後改編為電視劇及舞台劇。 舞台劇之製作，如同時使用原著漫畫及電視劇之故事內容、角色人物、布景設計等，需同時向出版社及電視劇製作公司取得授權。 另2019年引發廣大迴響之電視劇《我們與惡的距離》，後續亦被故事工廠改編為舞台劇，2022年開始亦進行第2季電視劇之製作。 第2季電視劇之製作，需取得第1季電視劇之劇本&劇集之授權，故事情節才能連貫串聯。 舞台劇之製作，亦需同時向電視劇製作公司及電視台取得影集劇本與戲劇的授權，方能完整詮釋演出舞台劇。
註7：Amber Chan，〈台版《梨泰院Class》今年開拍！ 註5 記者阿Lu，〈蓋亞文化與夢田文創舉辦《小兒子》新書發表座談會 漫畫家夫妻聯手創作〉，GNN 新聞，2021年1月27日。 LINE FRIENDS熊大兔兔時髦變身，與pushBUTTON合作聯名服飾登上時裝週〉，VOGUE雜誌，2017年3月28日。 若另一半能讓你拿出愛自己的勇氣、療癒自己的能力，這份就愛就能讓你成為一個更好的人。
原授權公司LINE Friends如欲分享權利或進行收益分潤，可與改作者洽商權利歸屬或收入分成之協議。 電影公司進而與VR遊戲公司合作開發《與神同行─地獄脫逃》VR電影密室逃脫遊戲（2018年網路上架），以VR技術還原電影《與神同行》7個地獄及相關劇情，玩家需在限定時間內藉由語音聊天合作解謎，以通過地獄關門（註6）。 VR遊戲公司製作電影VR遊戲，需向漫畫家及電影公司取得美術著作與視聽著作的授權。
若手遊公司僅取材電影角色人物造型，設定作為遊戲人物，亦應取得原著漫畫之授權。 IP開發需要豐富的想像力、市場敏感度與合約法律知識，否則製作公司難以說服原著權利人進行合作，而造成合約破局的結果。 「改作」係指著作人將原著作以翻譯、編曲、改寫、拍攝影片或其他方法另為創作而言（《著作權法》第3條第2項第11款）。
你抓不住時間，你想追著它，於是每一分每一秒都想著盡情體驗，到後來你才發現，這些回憶就是無可取代的寶物。 當走過這些路後，驀然回首，你覺得該等你的人走了，你等的人也不在了。 若要辦理退貨，請在商品鑑賞期內寄回，且商品必須是全新狀態與完整包裝(商品、附件、發票、隨貨贈品等)否則恕不接受退貨。 我們在成長跟學習的過程當中，很多時候是需要靠他人的評價來形塑自己的自我價值，在這個過程當中，如果能夠獲得切實的回饋，並且這個回饋是建立在信任跟肯定之上的話，對於建立一個良好的自我效能感就會有很大的助益，而良好的自我效能感可以不斷地讓自己在面對挑戰的時候，願意多方嘗試。
註4 李治安，〈故事角色的第二人生：論著作權法對故事角色之保護〉， 《智慧財產權月刊》第169期，2013年1月。 在甲乙雙方共同參與開發之前提下，劇集與電影之著作權的 ％為甲方所有， %著作權依投入資金（包含甲乙雙方與第三方向公部門申請之補助與投資款）之比例進行分配。 甲方交付十集完整劇本後七日內，乙方支付40％之授權金，共計40萬元整（未稅）。 乙方擁有本劇及其他衍生作品除以下第二條第二項漫畫出版及劇本書外之全部權益， 包括全世界電影、電視、所有影像、圖文、書籍過去現在將來所發明播放、播送及播映之媒體或媒介及該產品所衍生之任何產品所有權益。 日本本田汽車於1994年在美國播出之電視廣告， 內容為穿著西裝、斯文帥氣、駕駛跑車的白人男子，伴有美麗女郎，被壞人追趕攻擊，白人男子駕車高速甩尾避開對手。 美國米高梅電影公司指控本田汽車廣告侵權，向加州中央地方法院起訴，請求禁止汽車廣告播放。
夢田文創取得《小兒子》IP授權進行開發，於2017年至2020年間積極研發推展衍生著作，包括動畫、繪本、舞台劇、主題書店、電視劇、紀錄片、兒歌、音樂劇等（註5），內容和型態豐富多元。 依《著作權法》之規定，應由實際受託改作之人享有衍生著作權，不過亦可透過IP開發合約之約定，歸屬於夢田文創或出資之第三方。 至於原創IP作者駱以軍可否享有《小兒子》各項衍生著作之分潤，需依照合約約定，判斷衍生著作之分潤比例。 若無合約約定，需視《小兒子》著作權是否轉讓而定之，倘使僅係授權，原著作者得要求授權金及日後分潤；若已轉讓他人，原著作者即無權要求分配IP開發後所得收益。 若韓國製作公司欲改作台灣的文學作品為韓劇，須取得哪些著作授權？ 如依台灣版影視作品改編，需取得原著及台灣版影視作品（含劇本）之授權。
我們在同一個拳擊教室上課，我知道他打得超好，巧的是，我們在試戲當天下午就在拳館碰到了。 余晉坦言戲外的他，面對愛情沒有角色來得主動，走隨遇而安派，「但透過『循安』才知道，原來不是不執著，而是能讓我執著的人還沒出現。」余晉在拍攝時也試著主動關心吳岳擎，包括幫忙調整他的頭髮與衣服，細膩的暖心舉動，讓吳岳擎大讚「余晉好暖」。 吳岳擎與余晉劇中配對成「安朗CP」，首次合作的兩人原以為彼此只會是「商業關係」，沒想到各自主動釋出的善意，都自然而然地感動對方，也催化劇中的愛情，讓兩人的第一場吻戲，就是情不自禁加戲而來，殺青後更是難以抽離。 註6【音樂。聚】台灣論壇 Taiwan Musical Forum，〈韓國原創音樂劇《與神同行─黃泉篇》(신과 함께_저승편)〉2017年12月22日。 韓國推出「與神同行VR版」下地獄原來是這感覺〉，2018年11月28日。 《那年，我們的夏天》講述全校第一的國延秀與全校最後一名崔雄，在高中時拍攝紀錄片而交往，分手5年後，紀錄片瞬間爆紅，兩人被迫拍攝續集，原本避而不見的兩人也延續了幾年前未完結的愛情故事。
如無法評估各方素材使用之比例，或可類推適用著作權法共有人平均分配《著作權法》第41條第1項規定，由各方素材權利人平均分配權利金，亦即小說家、版權經紀人、編劇、製作公司各佔25%之比例。 圖像角色涵蓋真實人物或虛擬角色，作為一種「品牌」，足以發揮商業價值與經濟利益，例如寶可夢、哈利波特、素還真、無聊猿、櫻桃小丸子等，皆屬典型的角色人物IP。 關於時裝品牌及Line人物聯名之服裝設計權利歸屬，由改作人即南韓設計師享有服裝設計之美術著作權，3D動畫之視聽著作權則由改作人Netflix平台取得。
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