其中《重六》调乐曲比较委婉；《轻六》调乐曲清新明快；《活五》调乐曲缠绵悲切，律调很有特点。 古琴，又称琴、瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，是中国的拨弦乐器，有3千年以上历史，属于八音中的丝。 自古“琴”为其特指，19世纪20年代起为了与钢琴区别而改称古琴。 初为5弦，汉朝起定制为7弦，且有标志音律的13个徽，亦为礼器和乐律法器。 《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的欢乐情景，表现了作者对祖国美丽河山的赞美和热爱。
历史上，中原人士几次大规模的南迁，带去了丰富的中原文化，使原本落后的闽西南地区逐年繁华起来。 中原古筝音乐也就随着中原人士的南迁，而传播到闽西南一带。 另外，北方艺人，尤其是中原艺人来闽卖艺者历朝不断，这就较大地促进了闽文化的发展。 在民间，用筝等拨弦乐器来演奏古乐“诗谱”称为弦诗乐。 《柳青娘》是该诗乐中最为流行的一首乐曲，它虽不属大套曲，但它包括“轻六”“重六”“活五”和“轻三重六”四种调，曲调又优美，极具潮乐的特色，在潮乐中称之为“弦诗母”，意即乐曲之母。
古筝: 全国古筝培训机构实地考察及公益研讨会
到了隋朝，十三弦在雅乐中的地位已完全确立，但十二弦筝的传统却随着清商乐而流入隋唐燕乐，直到唐末，才因清乐的衰微而为十三弦筝取代。 四、必须选择《全国古筝演奏考级作品集》第十级中的一首练习曲、一首带★标记的规定曲目和一首不带★标记的自选曲目；对考生选择的乐曲两首均为规定曲目的予以鼓励。 四、必须选择《全国古筝演奏考级作品集》第九级中的一首练习曲、一首带★标记的规定曲目和一首不带★标记的自选曲目；对考生选择的乐曲两首均为规定曲目的予以鼓励。 四、必须选择《全国古筝演奏考级作品集》第八级中的一首练习曲、一首带★标记的规定曲目和一首不带★标记的自选曲目；对考生选择的乐曲两首均为规定曲目的予以鼓励。 四、必须选择《全国古筝演奏考级作品集》第七级中的一首练习曲、一首带★标记的规定曲目和一首不带★标记的自选曲目；对考生选择的乐曲两首均为规定曲目的予以鼓励。 四、必须选择《全国古筝演奏考级作品集》第六级中的一首练习曲、一首带★标记的规定曲目和一首不带★标记的自选曲目；对考生选择的乐曲两首均为规定曲目的予以鼓励。
年代当在春秋战国时期或春秋战国之前，不可能在秦始皇统一中国后的秦代。 古筝 在每条弦下面安置码子，码子可以左右移动，用来调整音高和音质。 （3）营口十五弦脚踏式转调筝和二十一弦按键张力转调筝。 转调部分采用脚踏（或手按）机械，变换弦的张力，改变音高，从而达到转调的目的。 手按转调筝有两种，分别可转五个或十二个调。
古筝: 古筝专业术语
其中“重六”调乐曲比较委婉；“轻六”调乐曲清新明快；“活五”调乐曲缠绵悲切，律调很有特点。 筝曲中的同度双音是将其中一个音在另一根弦上用按音的办法得到的。 两个音的音高，一个是固定的，一个是滑动的，结合在一起有着筝那特殊的略带颤动的音响。
喜欢这类音乐的人太少太少，就注定古琴是小众的一种乐器。 第一，构造不同，古筝有21弦，古琴有7弦，古筝很大，长为一米六三，比很多女生都高，属于大物件。 古琴很小，长约一米二（剑一米左右），可以背在后背，据我一个练古琴的朋友说，背着古琴感觉就像背着一把剑，化身侠士，仗剑走江湖。 贴胶布的方法与其他手指相同，需要注意的是右手大指义甲尖的一端位于左方向，左手大指义甲尖的一端位于右方向。 ①第一材质，对于专业的演奏者来说，最多的主要是使用玳瑁材质的义甲，当然目前市面上还存在很多其它材质的义甲，比如有塑料材质的、牛角材质的、人工玳瑁材质的。 但对于想正规化学习古筝的同学，我们建议使用正规的玳瑁材质的义甲。
古筝: 浙江箏
在演奏时，弦的振动由码子传递到面扳，再通过共鸣体而发出音乐的效果。 筝、筑、瑟的关系，既不是分瑟为筝，也不是由筑演变为筝，而很可能是筝筑同源，筝瑟并存。 古筝 古筝 五弦竹制筝演变为十二弦木制筝，筑身筒状共鸣结构演变为瑟身长匣形共鸣结构，可能是参照了瑟的结构而改革的。
在傅玄《筝赋．序》中对河南筝曲的评价是”曲高和寡，妙技难工”，以深沉内在慷慨激昂为其特色。 古筝：筝常用于独奏、重奏、器乐合奏和歌舞、戏曲、曲艺的伴奏，因音域宽广，音色优美动听，被称为“众乐之王”，亦称为“东方钢琴”。 在说说古筝，很多人都以为古筝是一种很古老的乐器，那就大错特错了，古筝的起源很早，二 千多年前就有了，但是古筝的很多技法，现代之后才慢慢改进的，如果古筝没有与时俱进，就没有古筝今天的地位。 古琴自身的限制很大，因为古琴声音低沉，寂寞孤高，不易让人接受，琴曲更难理解，拨弦声音偏小，所以玩古琴的人大都是文人雅士，淡泊清雅之人。
古筝: 古筝发展历程
筝音域宽广，音色清亮，表现力丰富，一直深受大众喜爱。 筝在汉、晋以前设十二弦，后增至十三弦、十五弦、十六弦及二十一弦。 古筝名曲有《渔舟唱晚》《高山流水》《寒鸦戏水》《汉宫秋月》《蕉窗夜雨》等。 广西壮族民间乐器”七弦琴”和福建”文枕琴”等都是类似轧筝的乐器。
- 传统筝以五声音阶定弦，音域为：13弦筝 G～c2， 16弦筝A～a2，18弦筝A～d3，21弦筝D～d3 ，25弦筝G～e3 。
- “四点”手法在浙江筝中的运用经常给人以活泼明快的感觉，在现代创作的一些筝曲中，也常采用这一手法。
- 北方多风干燥，特别在冬天时，应使琴室保持湿润，不可在靠暖气近的地方放置古筝。
- 古筝演奏中常用到指法：勾、托、抹、打、劈、剔、挑、提、花指、摇指、琶音、泛音、按音、揉弦、大撮、小撮、颤音、滑音、扫弦、刮奏、四点等。
- 8颗义甲中有两颗是带有弯度的，分别用于左右手的大指佩戴；另外6颗的形状是相同的，分配用户左右手食指、中指、4指（无名指）佩戴。
演奏时大指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。 劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。 在旋律中，音值较短的两个或两个以上的同度音依次出现时，经常采用劈托的交替指法。 它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏。 “重勾劈托”或“母指摇”中均包含着劈的指法。 可以用指不离弦连续托指的方法，也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法，前者声音连贯，后者声音结实且有助于指力的训练。
古筝: 古筝的入门常识1
5、平时将筝放于室内，不能淋雨，不要放在阳光下长时间曝晒，更不要靠近暖气等极度干燥的环境下。 因古筝的内腔较大，并且木料裸露，特别是面板料松软，非常容易吸收空气中的水分，所以在阴雨天或黄霉季节不弹筝时，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影响发音，或因受潮胶合处上霉使胶着力过早地失效。 汗水、尘土等污染因素都会对古筝有一定的腐蚀作用，使琴弦生锈、发霉，老化变质。 古筝 因此每次练完琴以后，要用干净的布擦去琴弦上的汗水和尘土，使之保持清洁，切忌使用湿布。
即令是“花指”，也是以大指连“托”演奏的下花指为多。 而左手的吟揉按滑则刚柔并蓄，铿锵、深沉，其演奏风格纯朴古雅。 而进入21世纪，涌现出一批青年古筝演奏家，其中以王中山、翟志荣、邱霁、袁莎、蒋周健、刘乐、鲍栋、宋心馨等老师为代表。 古筝 古筝 多年来，这些演奏家多次出访了德国、奥地利、英国、法国、意大利、荷兰、俄罗斯、比利时、瑞士、瑞典、匈牙利、波兰、日本、新加坡、中国台湾、中国香港等多个地区和国家，使古筝这件乐器走向了世界。 古筝是一件古老的汉民族乐器，一共10级。 战国时期盛行于秦地，已经有2500年以上的历史了。
2.在过分干燥的天气环境下，古筝的弦孔处甚至底板，会出现一些裂纹，这时候一定要尽早防护，可以适当使用一些乐器保湿膏均匀涂抹在裂纹周边，以预防裂纹扩大。 古筝是木质材料的乐器，木头很容易受到天气及环境的影响，这就给古筝的日常护理带来了以下一些需要注意的问题。 五、第五级以上（含第五级）跳级报考的考生，除完成本级考试曲目外，还须补考前一级的练习曲和规定曲目各一首。 《出水莲》全曲旋律清丽典雅，速度中庸悠闲。 乐曲不长，但却以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。 1979年，在江西省贵溪县仙岩东周崖墓群中发现了两件筝。
《战台风》旋律气势磅礴，音乐形象鲜明，快速段落紧张激烈，慢速段落优美抒情。 全曲成功地塑造了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概，表现了工人阶级战天斗地的气势。 俗筝演奏的筝曲多为声乐曲，也有据传为八桥检校所作的《六段》等器乐曲。 宫城道雄创作的筝与尺八的二重奏曲《春之海》，成为现代名曲。 20世纪60年代后，三木稔等作曲家为俗筝创作了为数众多的筝曲。 浙江筝曲和江南丝竹有着密切的联系，曲目有许多是相同的。
1961年全国古筝教材会议在西安召开以及会议对陕西迷胡筝曲的肯定，都对秦筝在陕西的发展起了有力的促进作用。 后来涌现出《秦桑曲》《姜女泪》《香山射鼓》《三秦欢歌》《绣金匾》等优秀的陕西风格筝曲。 西安鼓乐、秦腔等史料中关于古筝的记载，给陕西筝人以启示，又有筝名家曹正、高自成、王省吾等人的巨大努力，众多筝同仁的帮助，经过近三十年的实践，陕西已渐渐地恢复筝奏秦声。 古筝的统一规格为：1.63米，21弦。 早期到近代也有过12弦、13弦、18弦、23弦、25弦等，不同地区的筝又有多种定弦法，筝的新种类还有“蝶式筝”“转调筝”等。 古筝，弹拨弦鸣乐器，又名汉筝、秦筝，是汉民族古老的民族乐器，流行于中国各地。
