这些乍看之下显得突兀与矛盾的主题，是奈良美智在用诗歌倾诉的灵魂写真。 所以我们发现，常常游离于人群的奈良，提起画笔时，重复在画的永远是一个孩子、一只动物；而凝视他们的眼神时，又会发现，他们是那么相似，虽面貌千变万化，而气场总是同一种。 可以说，孩子们以及动物们（通常是小狗）脸上那对眼尾上吊、不怀好意的双眼其实才是奈良作品的特色，那种眼中流露出不友善的神情，同时又身处在寂寥、淡漠背景中的画作主角们，不禁让人由怜生爱。
跟著奈良美智去旅行 展出A到Z共26個房間,陳列大眼妹、夢遊娃娃、流淚的狗等著名作品。 「A to Z」意涵著事情的開始、經歷跟結束,也暗喻著奈良美智從生命原點開始,從未間斷過的創作築夢之旅… 2009年7月27日，《蝸居》電視劇於上海電視台首播，僅用四天便創下收視歷史新高， 由於人氣當紅的《蝸居》劇中主角收到了《夢遊娃娃》公仔禮物，使得《夢遊娃娃》的原創作者奈良美智頓時在大陸爆紅。 熱愛搖滾樂幾乎成癡的奈良美智，甚至曾經自掏腰包購買錄音器材、獨自一人為電台「澀谷的廣播」無償錄製節目《澀谷的大叔搖滾部》長達三年。 他以「部長」之姿推薦60、70年代東西方搖滾樂，更建立起忠實的粉絲社群；在這裡，奈良美智不再是世界級藝術家，而只是個深愛搖滾、了解搖滾的資深樂迷。 其中，繪畫可說是奈良美智最為人所知的創作媒介，也是他最熟悉的創作方式。
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愛麗絲夢遊魔境 娃娃等普通小女孩的玩具,而是一把刀,這就是她最初的武器。 遊戲的過程當中愛麗絲也會獲得其它的武器及魔法,如冰杖,魔鬼骰子,及狂怒箱等等。 2006年他在家鄉青森縣弘前舉辦的「A to Z」展覽。 這個展覽建造了26間相連的木屋作為展廳，有1.3萬人做志願者，在人口只有18萬人的家鄉吸引了8萬觀眾前來參觀。 展覽展出3個月之後，奈良美智一把火燒掉了木屋和標誌性雕塑，只為了闡述他的理念：展覽「什麼事都沒發生過」的主旨。 2012 年時，與香港玩具品牌How2work合作出品的「森子」（Mori Girl） ，限量200 枚，不可動雕像形式，手工上色的筆觸風格，讓完成品與其說是玩具，不如說是藝術品。
- 奈良美智的作品，以其极具个人特色的符号化与风格化，成为对抗艺术同质的代表，掀起了风潮。
- 舊物改造的創意生活 篇章二送給閨蜜的禮物鋼琴鍵卡包米花兔的夢遊交織的心形掛件婚禮娃娃芭蕾小熊金蕊布花耳墜毛巾兔的旅行黑白格子尖角發箍彩虹手鍊金豆豆耳墜飛天小豬皮帶發箍花團頭…
- 這個展覽建造了26間相連的木屋作為展廳，有1.3萬人做志願者，在人口只有18萬人的家鄉吸引了8萬觀眾前來參觀。
- 說到底，最動人的藝術往往來自於生活裡的點點啟發。
- 他這一生都背向人群創作，沒想到也因如此，他畫出了人們真實的感受：以熱鬧來逃避孤單、以群聚來壓抑疏離與叛逃。
- 圖片來源：截自奈良美智特展粉專 1980 年後長達十幾年的平面創作，剛開始還有複雜的背景烘托，然後慢慢減少，直到全部被抹去。
除了經典的小女孩，長鼻子、垂著耳朵的白色小狗也是奈良美智最受喜愛的創作角色之一。 構成奈良作品中充斥的小狗主題，對藝術家的個人生活也具有重要意義，從該角色被選為奈良美智的第一本兒童讀物《寂寞的小狗》中的主人公就可以看出。 奈良美智是三兄弟中年紀最小的一個，兩個哥哥比他年長許多，父母忙於工作，他的大部分童年是在孤單中度過的。 成長於戰後日本農村的他，活在自己的想像世界中。 形式簡單，但有著豐富的內在用意，奈良美智的小狗本質上是一件自畫像，蘊藏著藝術家成長過程中的情感和記憶，通過物質上的載體去體現對友誼和關愛的嚮往。 而去年秋拍另一件獲得藏家爭相競投的作品，《我準備好要去任何地方，也可以消失不見》的標題則是來自鮑勃•迪倫的民謠《搖鈴鼓的人》中的歌詞。
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奈良美智的父亲是上班族，母亲是职业妇女，奈良美智出生时家里两位兄长大哥已经九岁，二哥八岁。 奈良美智已经举办过80多场个展，参加过的群展更是不计其数。 他的作品已被许多博物馆收藏，如纽约现代艺术博物馆、洛杉矶当代艺术博物馆、青森县立美术馆等。
成年观众常常指责奈良笔下的娃娃张大的眼睛怀有愤世情绪，致使将奈良娃娃视为具有攻击性的人。 他解释：画作中的娃娃只不过是儿童，手持玩具武器，因此他们不应该是具有攻击性的人。 这样说来，激发了成年人的敌意后，角色其实是颠倒的，这些成年人以罪恶的形象围绕在儿童身边，反而像是持有更强大的武器一般。 奈良美智 奈良美智夢遊娃娃 高中毕业后曾进入日本武藏野美术大学就读，在中途缀学后进入爱知县立艺术大学，毕业于该校。 奈良美智 升高中时不知为何阴错阳差进了县内数一数二的升学学校，但天生不爱念书的奈良，大部分的时间都在街上鬼混，据说曾经被捉到警局辅导过。 奈良美智 男，1959年12月5日生于日本青森县弘前市，当天恰巧也是双亲的结婚纪念日。
奈良美智夢遊娃娃: 奈良美智——梦游娃娃
德國的留學環境徹底改變了奈良美智的創作思維，人在異鄉的孤獨感讓他重新找回自我；他也於此遇見影響至深的恩師——新表現主義藝術家彭克（A. R. Penck）。 2009年圣诞节前夕，由国内某玩具生产企业获取奈良美智授权，在国内首次开始生产第二代梦游娃娃，其功能性和颜色上也有了更多选择，并开始在国内热卖，深受蜗居密喜爱。 其中最畅销的依然是电视剧中的蓝色回力动态版的：轻轻的后推梦游娃娃，她就像一个睡着了的天使缓缓向前移动，很容易让男孩子联想到心爱的女生可爱的样子。
而畫中女孩那圓滾滾的頭型、飽滿的雙頰，則是源於日本傳統「阿龜面具」（Okame），東方與西方看似南轅北轍的文化，在奈良美智的筆下相會。 由於小時候經常閱讀繪本的習慣，來自西方的安徒生、格林童話以及伊索寓言填滿了他的童年；那些故事常以女孩為主角的特色，和繪本中的插畫風格，皆為啟蒙奈良美智的關鍵。 奈良美智夢遊娃娃 大學期間跟著前輩講師與同儕，不僅獲得更多關於藝術的思考，他也訓練出更紮實的繪畫技巧。 但在擔任兼職講師時，那些學生們的仰望眼光，反而讓奈良美智意識到自己仍有不足，於是決定繼續至國外求學深造。
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奈良曾经说过：“我非常喜欢印在唱片中央没有失去颜色的标签，那个颜色都可以被称作为人格。 ”而这种明晰、独特、锐利的画风无疑就是奈良的一个标签。 边游走于小小星球边创作的奈良美智，将大部分在洛杉矶创作的作品收录在《用小刀划开》里。 封面依然是女孩的一张大脸，素颜，怒气冲天，眼睛里流露是不屑与绝望。
寬寬的眼睛，乍看天真無邪，帶有 ‘kowa kawii’ 特質的小孩，純真之餘，同時帶給人一種緊張與不安的感覺，令人聯想到日本傳統的阿多福（Otafuku）和阿龜（Okame）面具。 在他們發著光，近乎滑稽的臉上帶有一種叛逆—孩子般的對抗；有時又展現出青春期獨有的憂愁。 這段自省時期的記憶對奈良頗有意義，使他恢復了幾乎被遺忘的「一種真正的自我」。 奈良美智夢遊娃娃 《温室女孩》作品中富含層次質感的背景，突顯奈良獨特的創作筆法，以更柔和的色調營造感性的效果，這是藝術家於上世紀90年代逐步發展的繪畫技巧。 奈良美智90年代在德國時期，異鄉獨居的生活使他重新墜入童年時期的孤獨感，為尋求寬慰，他開始在藝術創作中深入發掘自我潛意識的深度，並將他在這段期間感受到的強烈疏離感，呈現在他經典的悶悶不樂的孩童畫像中。
在他的自传《小星星通信》的扉页，一片艳黄色里卧着一行小字：“1959年12月5日的早晨，我来到了这个小星球。 ”对于奈良美智来说，这不是一个大世界，只是一个小星球。 他说“我现在正在这个国家的一处名叫东京的地方写着这篇文章”。
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作為純真的化身，這些夢遊者們象徵著從嬰兒時期到長大成人的過程中引導我們的意識中赤子般的好奇心。 雕塑身形平順，色調精緻柔和，這一組作品象徵著奈良在那十年的末期於風格上的轉變；離開他那火熱的龐克搖滾風格，轉向更為柔和的童話遐想之中。 童年時正值日本戰後時期，接觸到西方流行文化，例如漫畫書、迪士尼動畫和流行音樂，常被視為奈良美智創作的早期影響。 奈良美智夢遊娃娃 儘管他一直表示自己並非取材自日本漫畫，他筆下獨特的大眼人像卻往往促使藝評家將兩者相提並論。 與之相反的，他透過天真無邪的小孩配上憤世嫉俗的表情或格格不入的物件(譬如利刃)，嘗試把其作品提升至不同的心靈精神層次，反思宗教和哲學等等的重要議題。 東京藝術大學幾次以副教授的頭銜邀請他任教，都被他拒絕；他不喜歡紐約、東京這樣的大城市，喜歡在農村的工作室作畫；不喜歡把自己的作品複雜化、概念化，不在乎觀眾的評價，筆下只有大頭娃娃和動物。
- 在他們發著光，近乎滑稽的臉上帶有一種叛逆—孩子般的對抗；有時又展現出青春期獨有的憂愁。
- 随着奈良美智的名气越来越大，再加上这款梦游娃娃公仔发售时间比较早，价格已经翻了几番。
- 村上隆是 LV 櫻花包的設計者，這兩、三年他與 LV 首席設計師 Marc Jacobs 合作無間，讓 Louis Vuitton 變年輕，也炒熱歐美東方熱潮。
- 起先他連一句德文也不會說，不過藝術成為最好的橋樑，同學們毫不介意語言的阻礙，反而努力理解他的繪畫作品，甚至還會替他在課堂中解釋作品的意義。
- 特别值得一提的，在功能上，新增加了音乐盒功能，轻轻上紧发条，梦游娃娃就会旋转，并且有美妙的音乐伴奏，宛如一个梦游的舞者。
- 2020年香港春拍呈現的《樅樹小姐》，來自藝術家於日本橫濱美術館2012年展覽《有點像你有點像我》的鑄銅雕塑系列。
- 奈良作品中充斥的小狗主題，對藝術家的個人生活也具有重要意義。
我们只能记住奈良美智笔下的三个形象：头大身小的女孩、洁白如雪的小狗，以及身着绵羊装的儿童。 她那么易怒，瞪圆眼睛，心中的恨仿佛要从身体里涌出来洗刷大地。 可安静时，她又那么寂寞，让你不由地心生怜爱，将她拥入怀中。
宋思明 5.在你驚慌失措,你彷徨無助時,有他溫柔貼心地保護。 40多歲的宋在看到櫥窗穿著藍色睡袍的夢遊娃娃居然會心動地把它買下來放在辦公室,只因為她夢遊般的神情很像海藻,這樣… 夢遊仙境中的芭比 可愛的芭比娃娃穿越到愛麗絲的夢遊仙境,不知道穿起女僕裝的芭比是不是同樣美麗動人呢?
笔下的招牌便是头大大的小孩、洁白驯良的狗、以及身着绵羊装的儿童，非常可爱。 笔下的人物，脸上那对眼尾上吊、不怀好意的双眼其实才是他作品的特色，那种眼中流露出不友善的神情，同时又身处在寂寥、淡漠背景中的画作主角们，不禁让人由怜生爱。 形式簡單，但有著豐富的內在用意，奈良美智的小狗本質上是一件自畫像，蘊藏著藝術家成長過程中的情感和記憶，通過藝術作品去體現對友誼和關愛的嚮往。 2009年圣诞节前夕，由国内某玩具生产企业获取奈良美智授权，在国内首次开始生产第二代梦游娃娃，其功能性和颜色上也有了更多选择，并开始在国内热卖，深受蜗居迷喜爱。
往後20年，無論作畫，還是大型雕塑，亦正亦邪的小女孩幾乎與奈良形影不離。 由於爸媽工作繁忙，從小就是鑰匙兒童，大部分的時間，奈良美智都是與自己獨處，愛發呆空想，沒有人聊天時，奈良美智會讓自己被蘋果樹包圍，與蘋果樹聊天。 在青森這座蘋果樹林間的小木屋是他小時候消遣時光的地方。 1990 年代後期，他也開始創作立體作品，主要是將畫中的小人或小狗等，變成大型的立體雕塑，並採用不同媒材拼組的方式，如近年在紐約市展出的「流淚的狗」，就是以大量膠布所組成。 如今，他的作品已被許多博物館收藏，如紐約現代藝術博物館和洛杉磯當代藝術博物館等；大幅作品市價可達數十萬元。
奈良美智的出生注定了他与一个大眼女孩要在一条叛逆的人生道路上相逢。 只是在那出生时刻，就像是枝裕和的电影名字，一切还《无人知晓》。 梦游娃娃立体作品最早出现在奈良美智1999年的一次展览上，之后由知名艺术品公司CerealArt负责少量制作和销售，梦游娃娃公仔的高度为28厘米左右。 身穿淡蓝色睡袍的梦游娃娃公仔像个安详的小天使，双手微微向前、眼睛微闭、嘴角还带有浅浅的微笑，仿佛是在一个甜美的梦中。 让人看后不由自主的放慢脚步、降低声音，生怕吵醒这个可爱的梦游娃娃。
不過，女孩，或單純稱其為「小孩」，對奈良美智來說的另一種意義，是可以被當作「弱者」來解釋的。 身為日本戰後第一代「鑰匙兒童」，奈良美智很早就學會如何與自己相處。 對奈良美智來說，孤獨是他能靜下心來檢視內心的時刻；在孤獨的狀態之中，他能除去雜念與迷惘，單純地為了創作的慾望而創作。 奈良美智夢遊娃娃 而「孤獨和疏離感，是我創作的動力。」奈良美智這句著名的內心告白，則簡短直白地道出了藝術家多年來的創作心法——從孤獨中回溯自我。 奈良美智的作品總是有著能激起觀者心中漣漪的魔力，創作能達到這般效果，或許就是因為奈良美智的每件作品，都源自於他的生命與情感經驗。 從表現形式看來，這種結合日本漫畫文化的藝術作品就如其名稱所言，是去除了畫中透視感、只呈現扁平圖像的繪畫風格，而在圖像背後，超扁平則是對當代社會重視消費、略顯膚淺的大眾文化的批判。
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對方不但沒有要改善，甚至一狀告上法庭，反控奈良美智並沒有權力要求他們修改，認為他們才是圖案的原始創作者。 奈良美智的創作充滿童趣色采，招牌是頭大身小的小孩、潔白馴良的狗以及身著綿羊裝的兒童。 筆下的人物，臉上那對眼尾上吊、不懷好意的雙眼是他作品的特色，有時候手拿小刀、眼神中流露出的不友善自我防衛的神情，再加上寂寥、淡漠的背景刻畫，讓人由憐生愛，這也反應了當今社會年輕人的一種精神狀態。
书中的小孩都有着尖锐的眼神和不怀好意的笑容，拿着具有攻击性的武器。 但是实际上，他们身处一个周围充满无声暴力的环境中，周身都是闪着寒光的小刀、不知何时就会被刺中。 2000年，奈良美智带着东西合璧的大眼妹回到日本。 大眼妹，一个始终流露着愤怒和孤独的大头小身体的女孩，犹如这个小小星球的“叛逆”儿童。
奈良美智在学校不太喜欢团体活动，功课却不差，但是联络簿上的评语却六年都是“有空想癖 (发呆) 的习惯。 ”美术课上奈良美智所画的作品虽然评价不错，但却被认为没有孩子气，像大人画的画一样。 奈良美智很喜欢看漫画，每星期哥哥带回来的漫画几乎都被一扫而空。 不过，自己并没临摹漫画，放学回家后，反而都是关在房间里用铅笔画“空想画”。 梦游娃娃公仔的全名是The Little Pilgrims 奈良美智夢遊娃娃 ，原型出自日本殿堂级艺术家奈良美智（Yoshitomo Nara）的绘画作品。 奈良美智是日本现今著名的现代艺术家，其作品包括漫画及动画，曾在欧美日的美术馆展出，深受欢迎。
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