同时，无可否认刘德华的唱功是在进步中，加上该歌曲难度不高，曲调配合刘德华腔口，精彩的二胡以及“有你有我有情有天有海有地”这样易上口的歌词，成为大热，也绝不出奇。 《一起走過的日子》是劉德華轉型走浪漫情歌路線後的代表作之一，該曲情之深、悲之切，足以讓無數有情人鼻酸淚流、心碎腸斷[6-7]。 一起走過的日子 lyrics 同時，無可否認劉德華的唱功是在進步中，加上該歌曲難度不高，曲調配合劉德華腔口，精彩的二胡以及“有你有我有情有天有海有地”這樣易上口的歌詞，成為大熱，也絕不出奇。 本专辑是刘天王在1991年推出的一张专辑也是他的成名专辑，收录了11首脍炙人口的歌曲，当年刘天王就是凭借此张专辑而一炮而红。 一起走過的日子 lyrics 《一起走过的日子》是刘德华1991年发行的专辑，该专辑共收录有11首歌曲，同名歌曲是一首风靡全球的流行歌曲，至今仍为人们传唱，它被视为刘德华的成名曲之一。
在試寫幾個小樣後，胡偉立始終覺得沒有悲壯浪漫的神髓，最終，他採用京劇中“緊打慢唱”的手法，在一段二胡的引子後進入流動節奏的伴奏，上面飄進切分節奏相對放寬的歌聲，用小調來渲染悲傷，同音的重複表達了一種焦慮心情的吶喊，歌曲的音域從下至上只有九度（比一個八度多一個音），但已經可以掀起高潮，符合胡偉立用最少的素材去獲取最大效果的創作原則。 一起走過的日子 lyrics 之後，他將小樣交給杜琪峯導演，他點頭後又轉交至劉德華所在的藝能公司高層李小麟手中，他反覆地不斷地聽，一遍又一遍，邊聽邊點頭，最終《一起走過的日子》順利誕生。 1991年，该歌曲获得第9届十大劲歌金曲颁奖典礼十大劲歌金曲奖、第14届香港十大中文金曲等多项荣誉。
一起走過的日子 lyrics: 一起走过的日子 国语版歌词
之后，他将小样交给杜琪峰导演，他点头后又转交至刘德华所在的艺能公司高层李小麟手中，他反复地不断地听，一遍又一遍，边听边点头，最终《一起走过的日子》顺利诞生。 回去後，胡偉立聽完劉德華所有歌曲，分析並掌握其風格、特色、音域，嘗試從他現有的歌曲中去挖掘他尚未被發現的潛力。 反覆多次的琢磨之後，胡偉立決定用劉德華音域中音色最好的部分，讓其在沒有任何負擔的狀況下儘量自如地去發揮。
《一起走过的日子》这首歌也作为90年代多部TVB电视剧的插曲，如1991《大家族》26集中间使用，1993《龙兄鼠弟》26集中使用。 1991年，該歌曲獲得第9屆十大勁歌金曲頒獎典禮十大勁歌金曲獎、第14屆香港十大中文金曲等多項榮譽。
一起走過的日子 lyrics: 一起走過的日子 (Yat hei jau gwo dik yat ji)
該歌曲是電影《至尊無上Ⅱ之永霸天下》的主題曲，收錄在劉德華1991年8月30日由環球唱片發行的同名粵語專輯《一起走過的日子》中。 該歌曲普通話版本《來生緣》亦由劉德華演唱，收錄在劉德華1991年12月9日由環球唱片發行的同名專輯《來生緣》中。 该歌曲是电影《至尊无上Ⅱ之永霸天下》的主题曲，收录在刘德华1991年8月30日由环球唱片发行的同名粤语专辑《一起走过的日子》中。 一起走過的日子 lyrics 该歌曲普通话版本《来生缘》亦由刘德华演唱，收录在刘德华1991年12月9日由环球唱片发行的同名专辑《来生缘》中。 《一起走过的日子》是刘德华转型走浪漫情歌路线后的代表作之一，该曲情之深、悲之切，足以让无数有情人鼻酸泪流、心碎肠断[6-7]。
- 回去後，胡偉立聽完劉德華所有歌曲，分析並掌握其風格、特色、音域，嘗試從他現有的歌曲中去挖掘他尚未被發現的潛力。
- 在試寫幾個小樣後，胡偉立始終覺得沒有悲壯浪漫的神髓，最終，他採用京劇中“緊打慢唱”的手法，在一段二胡的引子後進入流動節奏的伴奏，上面飄進切分節奏相對放寬的歌聲，用小調來渲染悲傷，同音的重複表達了一種焦慮心情的吶喊，歌曲的音域從下至上只有九度（比一個八度多一個音），但已經可以掀起高潮，符合胡偉立用最少的素材去獲取最大效果的創作原則。
- 该歌曲是电影《至尊无上Ⅱ之永霸天下》的主题曲，收录在刘德华1991年8月30日由环球唱片发行的同名粤语专辑《一起走过的日子》中。
- 1991年，該歌曲獲得第9屆十大勁歌金曲頒獎典禮十大勁歌金曲獎、第14屆香港十大中文金曲等多項榮譽。
- 之后，他将小样交给杜琪峰导演，他点头后又转交至刘德华所在的艺能公司高层李小麟手中，他反复地不断地听，一遍又一遍，边听边点头，最终《一起走过的日子》顺利诞生。
回去后，胡伟立听完刘德华所有歌曲，分析并掌握其风格、特色、音域，尝试从他现有的歌曲中去挖掘他尚未被发现的潜力。 反复多次的琢磨之后，胡伟立决定用刘德华音域中音色最好的部分，让其在没有任何负担的状况下尽量自如地去发挥。 在试写几个小样后，胡伟立始终觉得没有悲壮浪漫的神髓，最终，他采用京剧中“紧打慢唱”的手法，在一段二胡的引子后进入流动节奏的伴奏，上面飘进切分节奏相对放宽的歌声，用小调来渲染悲伤，同音的重复表达了一种焦虑心情的呐喊，歌曲的音域从下至上只有九度（比一个八度多一个音），但已经可以掀起高潮，符合胡伟立用最少的素材去获取最大效果的创作原则。
