許多跨性別者認為如今在越來越多元的電影環境中，跨性別演員和角色開始可以帶出過去他們遭遇的孩子不同的樣貌，他們可以選擇扮演自己想要的人，而不只是單純的做一個陪襯他們的小丑。 故媒體的影響是一個巨大的表現，如同過去歧視與刻板帶給一代人的映像如今還是根深蒂固到他們老去。 然後片中也提到跨男跟跨女在螢幕上被展演的比例差異，因為是跨女似乎比較有「賣點」，我覺得理由可能是在父權社會下，跨女更容易被辨識出來也更容易受到壓迫，所以無論是過去拿跨性別來消遣、或是針對壓迫和歧視進行控訴的現代作品，都比較容易看到跨女。 另外片中也有談到部分女性主義者對於跨男的排斥、男同志對跨女的排斥，這些觀點的碰撞都滿值得思考的。 大眾媒體形塑了那些我們不熟悉事物的既定印象以及應對反應，根據 GLAAD 的研究，80％ 的美國人沒有實際認識跨性別人士，所以美國人大多是從媒體得到跨性別是誰？
《揭開面紗：好萊塢的跨性別人生》以前所未有、令人大開眼界的方式探討了電影和電視劇中對跨性別者的描繪，揭示了好萊塢如何同時反映和制造我們對性別最深層的焦慮。 《揭開面紗：好棄店祖萊塢的跨性別人生》以前所未有、令人大開眼界的院雄循鑽方式探討了電影和電視劇中對跨性別者的描繪，揭示了好萊塢如何同時反映和製造我們對性別最深層的焦慮。 《揭開面紗：好萊塢的跨性別人生》以前所未有、令人大開眼界的方式探討了電影和電視劇中對跨性別者的描繪，揭示了好萊塢如何同時反映和製造我們對性別最深層的焦慮。 《揭開面紗：好萊塢的跨性別人生》這部紀錄片中很大篇幅在討論過去的好萊塢電影、影集、節目，對變裝及跨性別者的描繪如何影響人們對跨性別者的態度。 這個道理就像小丑本該是滑稽的歡樂角色，但卻在大眾媒體上出現許多邪惡、恐怖形象，因此造成某部人有了小丑恐懼症狀（Coulrophobia）。 揭開面紗：好萊塢的跨性別人生 《揭開面紗》爬梳了電影、電視作品中有關於跨性別族群的描繪，並加入跨性別與談人的觀點，描述身為這個族群的一員，他們如何看待跨性別族群在螢幕上的呈現，而他們自身又如何經由觀看這些作品尋找歸屬感。
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一部極其感人的紀錄電影《積存時間的生活》，日本導演伏原健之拍攝，由日本影后樹木希林擔任旁白，日本現代陶淵明津端夫婦生活紀錄片。 藉由津端修一夫婦豐富的生活閱歷，一幢深居林間的小屋，探索那些深藏於時間長河中的真正瑰寶。 一部極其感人的紀錄電影，由新聞工作出身的日本導演伏原健之拍攝，他在三顧茅廬後，終以四封信獲得隱居山林建築師津端修一與英子夫婦點頭「我們願意協助」，開始著手拍攝這部電影。 那是建築師津端修一、按著其師安東尼雷蒙德自豪的木造住宅所建成的。 一年四季景緻萬千，庭園栽植的上百種蔬果，經由其妻英子的巧手都成了道道佳餚。 他們的家居處處充滿體貼與用心，印證建築大師科比意的名言「房子該是生活的藏寶盒」。
- 人生下來時候很多就註定好了，如同我們不能選擇父母是否富有、父母不能決定孩子是否天資聰穎等，我們也無法決定自己的性別，就連雌雄同體的兒童一開始決字自己是男是女都是交由父母的決定，而當有人的渴望跟他的順性別有落差甚至排斥，他會努力的跨越性別那道界線。
- 然而，這些跨性女演員告訴我們，好萊塢不缺優秀的跨性別演員，硬要以男人詮釋女人，似乎是在說，男人可以輕易成為女人，也可以輕易屏棄女人，這是對女性的暴力，更是剝奪跨性別者的尊嚴。
- 在《The Crying Game》中，一群男性在知道一女性角色為跨性別女性後，尤其是知悉了某男性角色與此跨性別女性角色有過情感或性關係，便有大量嘔吐鏡頭，伴隨著厭惡的神情。
- 長久以來，社會大眾對跨性別者的認識，是由好萊塢壟斷，但他們描繪跨性別者的方式，卻時常無所本，有些是創作者認為跨性別者該有的模樣，有些則是創作者希望觀眾產生的印象。
如果你對跨性別個體的內心形象是「變態女裝男子」的話，也許看完這部能有不同的認知。 論文中曾提到，當代的性別歧視顯示，人們對女性的態度其實是矛盾的，有正面，也有負面，所以社會並不完全接受性別歧視的存在；性別歧視更像是一種在接受與不接受之間的動態過程，逐漸從被完全接受，移動到完全不被接受。 因此，性別歧視必須在某種條件下，才會展現出來，也就是當它是被容許時。 換句話說，帶有性別歧視的幽默，會去打開某些人內心裝滿偏見的盒子，促使對女性本就有敵意的人，在聽到這類笑話時，會認為當下的環境已不再去規範性別歧視，而是允許對歧視的寬容。 上面幾個例子，讓我們認識到，參雜性別刻板印象、迷思與歧視的日常笑話，比比皆是，時而明顯，時而隱諱，而「幽默感」就像一道無法被攻破的高牆，把一切質疑與反抗擋在外頭，不讓任何勢力傷害「開玩笑」這件事。 揭開面紗：好萊塢的跨性別人生 除了阿爾巴尼亞節目主持人的歧視性言論外，更吸引我目光的，還有幾位美國知名脫口秀主持人的片段——他們對一個個受邀上節目的女來賓施展「幽默」，用帶有性別刻板印象／歧視／迷思的梗「開玩笑」。
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所以當我們在許多作品中看到他們所描繪的跨性別者，不知不覺也會淺移默化到我們的對這個族群的態度。 這種敘事手法忽略了真正殺死跨性別族群的性別暴力，即便節目呈現出跨性別者受害的情節，也非使用真正尊重跨性別族群的方式呈現故事。 這些終將被節目殺死的跨性別角色，無法施展自己主體性、述說自己的經驗，成為「用完即殺死」的拋棄式道具。 在當代中太多關於跨性別者我們只接收到媒體的資訊，並且在過去未曾有跨性別者出顯得年代，這些主流媒體虛構了他們的模樣使這群體成為丑角和兇手甚至屍體。 揭開面紗：好萊塢的跨性別人生 而在近期開始有人站出跨出第一步，逐步引爆整個演藝圈的跨性別群體，他們紛紛站出來表達自己長久以來的模樣，不是虛構而是真實的在你我的生活中。
蒙太奇是把拍攝下來的鏡頭當素材，然後在剪輯臺上形成一個現實中沒有的電影的時空。 最簡單不過的道理，一部影片的票房價值不是依靠撒謊，吹牛，唬，咋。 你們可以注意到，他們是強調劇本還是剪輯，你們也可以看到，他們對演員是怎麼看待的。 這部原名Disclosure的Netflix紀錄片，講述跨性別在影視作品中的形象轉變。
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有人認為他們確實讓一個小圈子的文化躍上主流版面被看見，但未必讓人們更加認識性少數、也未必有改善性少數的生活處境。 「跨性別者真正需要的，是在展現自己上，有更廣泛的歷史，好讓他們能在其中找到自己。媒體中所有的跨性別議題幾乎都能用同一個辦法解決，那就是我們獲得更多的展現機會，這樣一來，偶爾不得體的展現，就不會那麼嚴重，因為那不會是唯一。」珍理察茲說道。 以真實事件改編的電影《男孩別哭》為例，有人認同它拍出跨性別者被歧視、霸凌，甚至被謀殺的一面，有人卻批評它落入強調跨性別者悲慘際遇的刻板印象，更有人看的是它抹去黑人被害者的問題，好像是在否定一個人同時擁有酷兒、跨性別者、黑人的身份。
甚至目前醫學上對身體重置手術已經逐步完整都可以將性器官還原出現，甚至在使用賀爾蒙之後與一般男女並無兩樣，但是手術費用昂貴。 人生下來時候很多就註定好了，如同我們不能選擇父母是否富有、父母不能決定孩子是否天資聰穎等，我們也無法決定自己的性別，就連雌雄同體的兒童一開始決字自己是男是女都是交由父母的決定，而當有人的渴望跟他的順性別有落差甚至排斥，他會努力的跨越性別那道界線。 曼迪帕廷金 4.他的小兒子叫做Gideon，和CM里他的姓一樣。 5.他曾因為參演百老匯歌劇『Evita』而獲得80年Tony獎的Best Featured Actor，他所扮演的那個角色Che，在之後好萊塢電影版『Evita』（即『貝隆夫人』）里是由安東尼奧.班德拉斯扮演。
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我覺得本片對於最近的熱門話題，像是批判經典作品中的種族展現、特定身分的角色（如性少數）由非該身分的演員飾演等問題，給出不錯的思考觀點。 這部分簡單來說大概可以這樣總結：演員演得好值得讚賞、直接下架作品也不是好做法，但觀眾也要意識到，影視作品中缺乏邊緣族群的角色、或是那些角色由其他演員飾演，對於該群體的「能見度」與「再現」很可能是種阻礙。 揭開面紗：好萊塢的跨性別人生 演員比安卡雷伊（Bianca Leigh）說：「為什麼我們總要成為故事中的反派？我們不是精神病患，不是連續殺人魔，我們不做那種爛事！」跨性別者無意限制影視工作者對他們的描繪，只是希望那些一成不變的人物設定，能夠再貼近現實一點，而那個現實，便是多元綻放。 第一個實驗發現，在聽完歧視女性的笑話後，對女性敵意較高者，捐款予婦女團體的意願較低，然而，當他們聽完歧視女性的言論（statement）或是無歧視性的笑話，意願卻不受影響；同樣的情況，若是發生在對女性敵意較低者上，則不會明顯影響捐款意願。 男主持人以誇張的肢體語言，包裝對女性身體的侵略性凝視與指指點點，他們賣弄語言能力，藉由雙關語傳達含有性意味的訊息，不斷針對女來賓的性別作文章，這樣的主持風格，有些人覺得看了紓壓，笑笑就好，何必認真？
「有很長的一段時間，跨性別者在螢幕上展現出來的樣子，好像是在說我們不是真實的，說我們有精神疾病，說我們不存在，但我就在這，我們都在這，而且一直都在。」拉維恩考克斯說的，是單調的敘事只會強化社會大眾的刻板印象，卻沒有讓跨性別者真的被看見。 讓我在乎的一點是，儘管最近的議題看似與跨性別息息相關，儘管這件事在噗浪上激起了極大的討論聲量，但這樣的「辯論」卻仍然聚焦在對於犯罪者（更典型的代表是「只有外表偽裝成女性的順性男」）的恐懼上，而且幾乎僅限於此。 如果有跟上，現在的 Transgender 就是泛指「社會生活的性別/性別認同和出生指定的性別不同的人」，包括二元或非二元的人，也包括部分出生時有間性狀況被錯誤指定性別的人。
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在這部引人深思、啟迪心靈的紀錄片劇集中，擁有冠軍履歷的諸位教練分享他們在體育和生活中取得成功的個人法則。 揭開面紗：好萊塢的跨性別人生 不過，這部片不打算提出一個認識跨性別者的標準公式，因為跨性別者沒有單一形象，沒有一個完全一樣的共同經歷，對同一件事情，也不會有一致的想法。 翻譯作品方面，「逆思維」引領讀者大膽反思、突破人生盲點；「變化中的世界秩序」以演算法推擬找到客觀歷史規律的「大週期」；「梅克爾傳：一場卓越的史詩之旅」看德國從歐債風暴、難民問題到對抗COVID-19，「歐洲病夫」如何蛻變成「歐洲領袖」。 根據金石堂書店發布新聞稿，吳淡如表示，「我非常喜歡寫，這是我擁有的第一個專長，而我也用各種面向的題材來磨練我自己。」吳淡如不斷跨出舒適圈活出自我，展現積極、多元的人生路徑與著作，並向世界展示人生與寫作都不只有一種可能。 幽默無罪，笑話，更是調劑身心壓力的好幫手，但當笑話的功能不再只是引人發笑，我們都必須更認真地看待它。 同樣的，「長成那樣還以為會有人想對她幹嘛的肥女」之所以好笑，是因為在父權體制的強暴文化中，是由男性主宰，女性作為被強暴的對象，是「經過挑選」後才能擁有「受害者資格」。
與以往的燒烤節目不同，《人生一串》極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實地去展現燒烤的樂天內涵與江湖風味。 第二季在形式和風格上保持不變，延續食慾燒烤、煙嗓旁白、百萬文案及煙火故事，挖掘天南海北的燒烤寶藏，講述那些發生在深夜平凡卻動人的故事，帶領觀眾去探尋街角巷尾的饕餮盛宴、美食人情。 《人生一串2》將帶來更密集炸裂的燒烤美食、更意想不到的敘事結構、更地道的市井講究。 在我們的生活中充滿了中間人，房產經紀人便是其中之一，他們連接著買房和賣房的人，因為他們的服務，千千萬萬的家庭得以安家。 在過去的十年、二十年中，中介行業經歷了巨大變遷，房產經紀人也曾遭受過許多罵名。 本片從對經紀人的偏見入手，詮釋了新一代經紀人的面貌，也講述了6個平凡人的安家故事。
片中引用不少更早的經典作品當作例子，可能有人無法接受以今非古，但這種對過去的探討是重要的，因為許多人對特定族群的印象就是被這些影視作品潛移默化。 片中講到較早期的電影（包括希區考克、DW格里菲斯的片），跨性別者時常被描繪為病態犯罪者、暴力受害者，「揭穿性別」也常被用來當作笑點或是觸發其他角色的「噁心感」，這些確實都影響了人們（包括跨性別者自己）如何看待跨性別者。 《揭開面紗：好萊塢的跨性別人生》是一部以美國跨性別者談論自己從小時到大，為何渴望成為不同於自己性別的紀錄電影，同時也敘述從過去到現在這好幾十年來美國演藝圈＼和媒體對於跨性別角色的轉變，還有看待變裝這件事情。
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