在這心煩不樂的陰霾中，我度過了一生中最為患得患失的四個月。 然而不久前，我徹底失去了她，一心渴望融入男性的世界，見到邦尼，讓我想起紐約正是這樣的地方。 紐約大學生的消遣去處，巴斯塔諾比、尚利、傑克等名店如今變得恐怖得不宜前往，儘管如此，我還是回到了紐約，唉，撥開一重重醉雲酒霧的我，一次次地覺得自己背叛了堅持至今的理想。 我沾了點露水姻緣，但還說不上傷風敗俗，那些日子裡留下的回憶幾乎沒有一個是快樂的；就像厄尼斯特‧海明威有一回說，酒館就是開來給單身男人找殷勤的女人，其他人只是在糟糕的空氣裡浪費時間。 此外，我在為作品寫的解說中也提過，我曾譯過〈酗酒個案〉和〈我所失落的城市〉這兩篇（都收在《我所失落的城市》書中），都是我喜愛的作品，這次也重新翻譯過。 1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。
雖然如此，得知他在人生的最後階段終於調整好狀態，開始朝新目標堅定地邁進，總算感到欣慰。 然而，應該是為時已晚吧，一直以來，他持續耗損身體太久了。 費滋傑羅是那種以日常生活經驗為核心，發揮想像，從中創作出小說的作家，一旦實際生活失去重心，消沉下去，作品便相形失色了。 當他和塞爾妲共度著正面快樂、多彩多姿的生活時，兩人一同看到彩色的世界，從中產生創作的能量。 失去了塞爾妲──他的另一隻眼，對他構成精神上重大的損害。
作品獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」、「讀賣文學賞」等無數獎項肯定。 中譯超過51本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。 接下來我要說的，只是那段浮華日子裡上千個成功故事中的一個，卻是我自己的紐約故事裡重要的一段。 在我重返紐約六個月之後，編輯和出版社的辦公室大門終於為我敞開，劇院經理求著我寫劇本，電影界問我要大銀幕題材。
她們同時教我陷入了惆悵無望的單戀，徬徨的我無法在兩人之間做出選擇，因此她們混成了同一個美好的形影：女孩。 還有第三個象徵，我卻不知失落在了什麼地方，這一失落就是永遠。 問題是，這篇寫給雜誌的故事發展到了中段就顯得十分單薄，薄得像是吹口氣就要飛走。 故事情節像是爬著沒有盡頭的階梯，沒有準備好的驚喜元素，而前天看來還美妙絕倫的角色，現在卻連在報紙上連載都不夠格。
一個作家的午後：村上春樹編選費滋傑羅後期作品集: 作者簡介
1917年費滋傑羅投身第一次世界大戰，期間他結識了未來的妻子──豪門之女塞爾妲，這段婚姻加劇了他高潮起伏的一生。 1920年出版《塵世樂園》（This Side of Paradise）一書成名，同年與塞爾妲結婚。 當時許多雜誌社紛紛以巨額稿費向他邀稿，為了滿足塞爾妲夜夜笙歌、舉辦宴會的奢華生活，他開始替這些雜誌社撰寫大量快速賺錢的流行短篇小說。 然而，儘管《塵世樂園》非常暢銷，費滋傑羅其他作品銷售卻始終沒有起色。 截至2022年推出《最後一個影壇大亨》日文版為止，村上總共編選、翻譯了7本費滋傑羅作品。
一九三○年代後半相當於費滋傑羅的晚年，但他去世時才四十四歲，所以「晚年」的說法或許不是很恰當。 因為本來四十幾歲，以小說家來說應該正處於狀態絕佳的時期。 1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年出版暢銷小說《挪威的森林》，當年上下兩冊銷售突破四百萬冊，成為傳奇。
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村上春樹另外選錄對他影響深遠的「崩壞三部曲」和《我所失落的城市》。 「崩壞三部曲」是村上反覆重讀的經典，如今終於為了本書翻譯；《我所失落的城市》與《酗酒個案》則是他時隔四十年再度選譯的鍾愛之作。 1981年，村上春樹翻譯出版費滋傑羅短篇選集《我所失落的城市》，開啟之後40多年譯介費滋傑羅之路。
- 作者憑本書獲選古根漢學者並榮獲麥克阿瑟天才獎。
- 然而，從中可以窺見他仍極力穿越那深沉的絕望、努力抓住一點微弱光源、緩緩向前邁進的堅定意志。
- 在那一刻之前，我所見識到的紐約只有它示人的那一面——我就像傳說中從鄉下進城幫廚的狄克‧惠廷頓，看著眼前的大熊耍把戲目瞪口呆；也像個南部大區來的少年，對巴黎的繁華大道神魂顛倒。
- 透過本書，村上春樹向我們解釋，費滋傑羅是「以日常生活為核心，讓想像力膨脹，並從中創作出小說的作家」，一旦生活消沉，便難以隨心所欲寫作。
- 當務之急是我得在廣告業裡賺點錢，好去布朗克斯租間小到令人窒息的雙人公寓。
- 這源自第一本著作《塵世樂園》成功後，費滋傑羅和妻子塞爾妲和上流社會往來，過著飲酒放蕩、不忠的生活，導致婚姻出現危機。
- 這個時期是他的健康、婚姻、財務都出現狀況，生活備感壓力之時。
- 1939年，他開始寫《最後一個影壇大亨》（The Last Tycoon，未完），也是費滋傑羅生平最後一部作品。
當我還在普林斯頓大學念書時，他已經是個紐約客了。 他在越下越密的雨中拿著手杖一路疾行，我判斷這是他的午後散步，我既然不打算叫住他聊上一個小時，那麼我的赫然出現，對這個全心投入私人行程的邦尼而言，就成了打擾。 計程車繼續跟了一段，我就這麼一路觀察，留下深刻印象：他不再是當初霍德宿舍裡那個靦腆的小生了——他踩著自信的步伐，沉浸在自己的天地裡，眼睛直直地望著前方。 我知道他租了間公寓，與三個男人同住，大學時不能幹的事，現在百無禁忌，但是，還有些其他東西默默滋養著他，這是我第一次意識到那個新東西——大都會精神。
1896年出生於美國明尼蘇達州聖保羅市，費滋傑羅在求學時期便展現出異人的天賦和對文學極高的敏銳度。 他於普林斯頓大學就讀期間參與許多社團，替三角社撰寫音樂喜劇，並依此完成一部小說投稿至Scribner’s出版社（之後替他出版第一本小說《塵世樂園》），雖被退稿但獲得編輯極高的評價。 我為這本書選譯的作品，主要是他在竭盡自己心力活下去的灰暗時期所創作出的作品。 然而，從中可以窺見他仍極力穿越那深沉的絕望、努力抓住一點微弱光源、緩緩向前邁進的堅定意志。 讀者如果能從這本書收錄的作品感受到，或多少讀出那樣的感覺，對身為日文版譯者的我而言，沒有比這更高興的了。 《我所失落的城市》在日本發表時，只有少數費滋傑羅的作品被譯出來，其中多數已經絕版。
無論如何，權利根本不在他手中——早在幾年前他就賣出了默片版權，去年連有聲電影版權也賣了。 假如我們只會愛上最適合自己的人， 愛情又怎會讓人心碎神傷？ 對費滋傑羅書迷來說，未能看到他完成長篇小說《最後一個影壇大亨》當然非常遺憾。
1939年夏天，因為健康惡化，許多作品都只能在床上完成。 1940年他決意要在短時間內寫出《最後一個影壇大亨》，卻因心臟病突發去世，留下六章傑作。 村上春樹持續譯介費滋傑羅作品超過40年，首次親自編選、翻譯、撰文介紹，收入8篇小說及5則隨筆。 精選作品創作於1930至1940年間，正展現了費滋傑羅人生實際遭遇的困境。 前兩篇作品《一段異國旅程》、《兩個錯》大量描寫夫妻之間的緊張關係。 這源自第一本著作《塵世樂園》成功後，費滋傑羅和妻子塞爾妲和上流社會往來，過着飲酒放蕩、不忠的生活，導致婚姻出現危機。
將他的作品介紹給廣大的日本讀者，成為身為翻譯者的我重要的任務之一。 雖然對翻譯技術還沒有充分的信心，熱情仍推著我向前邁進。 這本書於一九八一年推出，那是在我以小說家出道不久時。 從那之後，我一邊寫著自己的小說，一邊斷斷續續埋頭翻譯費滋傑羅的小說，編譯了幾本短篇集，還譯了一本長篇小說《大亨小傳》。 1925年，《大亨小傳》出版，但是叫好不叫座。 1934年4月推出的《夜未央》，已令當時的書評家厭惡不已。
他極力穿越那深沉的絕望、努力抓住一點微弱光源、緩緩向前邁進的堅定意志。 ──村上春樹 村上春樹 X 費滋傑羅 兩大文學心靈一次收藏！ 本書所收錄的十三篇，是費滋傑羅發表於1930年至1939年的作品，包括短篇小說及隨筆。 這個時期是他的健康、婚姻、財務都出現狀況，生活備感壓力之時。 1938年底，他和好萊塢電影劇組一起參加冬季嘉年華，卻喝酒鬧事，當場被開除。
透過本書，村上春樹向我們解釋，費滋傑羅是「以日常生活為核心，讓想像力膨脹，並從中創作出小說的作家」，一旦生活消沉，便難以隨心所欲寫作。 費滋傑羅被後世喻為「爵士年代」的代表作家，他自己將這段時期定義為「一個成長之後，卻發現所有上帝都已死亡，所有仗都已打完，所有對人類的信心都已動搖的世代」。 他在公寓另一頭的女兒座位旁一面踱步，一面讀信。 那是封煩人的信，沒半點教人開心的消息——大多是帳單和廣告，廣告上頭印著一位奧克拉荷馬日校男同學和他翻開的簽名相冊。 山姆‧高德溫或許會和史佩斯威沙合作拍支芭蕾電影，也或許不會——這得等到高德溫先生從歐洲回來，他說不定又有了一堆新想法。 派拉蒙影業想要作家授權一首出現在他書中的詩，他們不知道是作家原創還是引用的。
他在好萊塢的合約到期也未獲續約，龐大債務加上事業受挫，他又開始酗酒。 1939年夏天，他的健康大幅惡化，只能在床上工作。 本書前兩篇作品〈一段異國旅程〉、〈兩個錯〉大量描寫夫妻之間的緊張關係。 這源自第一本著作《塵世樂園》成功後，費滋傑羅和妻子塞爾妲和上流社會往來，過著飲酒放蕩、不忠的生活，導致婚姻出現危機。
1923年，為了節省家中開銷並全心投入《大亨小傳》的創作，費滋傑羅夫婦搬到法國南部的蔚藍海岸定居。 但隨著費滋傑羅集中心力在創作之中，塞爾妲也有了新對象──年輕的飛行官愛德華． 強森，塞爾妲提出離婚不成，兩人的婚姻從此埋下不安的火種。
從那一刻起，我明白無論我多常離開，紐約已經是家了。 接下來的兩年，我所能掌控的命運，就跟囚犯所能選擇的衣服一樣多。 但是，在邦尼公寓裡的那個晚上，人生甘醇安穩，比我在普林斯頓所愛的一切還乾淨純粹。 輕輕吹奏的雙簧管樂音與外頭的市塵鬧聲交織一片，艱難地穿過層層厚重的書本透進房來；唯一不和諧的音調，只有某位仁兄撕開邀請函的清脆聲響。 我正是在這裡發現了紐約的第三個象徵，並開始考慮租這樣一間公寓要花多少錢，盤算著有哪些朋友可以和我合租。
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